লন্ডনভিত্তিক নির্মাতা গাই রিচি ২০১১ সালে রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের সঙ্গে ‘শার্লক হোমস’ তৈরির মাধ্যমে দর্শক ও সমালোচকদের মন জয় করেছিলেন। বড় পর্দার সেই সাফল্যের স্মৃতিতে দীর্ঘ বিরতির পরে তিনি ফিরে এসেছেন—but এখন অন্য মাধ্যমেই। গত মাসে অ্যামাজন প্রাইম ভিডিওতে মুক্তি পেয়েছে তার আট পর্বের সিরিজ ‘ইয়ং শার্লক’, যা কিংবদন্তি গোয়েন্দা শার্লক হোমসের শৈশব ও কৈশোরের এক নতুন ব্যাখ্যা উপস্থাপন করে।

সিরিজটি শার্লকের ১৯ বছর বয়সী এক অস্থির সময়ে পৌঁছে যায়—এখানে তিনি কোনো নির্দিষ্ট তীক্ষ্ণবুদ্ধির প্রতীক নন, বরং বখাটে এক পকেটমার তরুণ। তাঁর বিশৃঙ্খল জীবন বদলাতে এগিয়ে আসেন বড় ভাই মাইক্রোফট হোমস; জেল থেকে মুক্ত করে শার্লককে তিনি অক্সফোর্ডে পাঠানোর ব্যবস্থা করেন, কিন্তু ছাত্র হিসেবে নয়—একজন পোর্টারের সহকারী হিসেবে। এই সামাজিক ও মানসিক রূপান্তরের মধ্যেই শার্লক জড়িয়ে পড়ে একটি আন্তর্জাতিক ষড়যন্ত্রে।

ঘটনাপ্রবাহ শুরু হয় প্রিন্সেসগুলুন শোআনের আনা একটি মূল্যবান চীনা স্ক্রলের চুরি থেকে—এতে খুন, বিস্ফোরণ ও ক্ষমতার লড়াই জড়ায়। তদন্তের মাধ্যমে ধীরে ধীরে শার্লকের পর্যবেক্ষণ ও বিশ্লেষণ ক্ষমতার প্রথম কীর্তি ফুটে ওঠে। সিরিজটি রহস্যপ্রেমীদের কৌতূহল কাড়লেও মুক্তির পর সমালোচক ও দর্শক উভয়েরই মিশ্র প্রতিক্রিয়া দেখা গেছে।

সবচেয়ে আকর্ষণীয় ও বিতর্কিত পরিবর্তনগুলোর একটি হল জেমস মরিয়ার্টি ও শার্লকের সম্পর্কের নতুন খোদন। এখানে চিরশত্রু নয়, বরং তাঁদের সম্পর্কে শুরুতে নিবিড় বন্ধুত্ব দেখা যায়। ডোনাল ফিন যে মরিয়ার্টি করে তুলেছেন, সেই ভূমিকায় তিনি চরিত্রটিকে প্রাণবন্ত করেছেন—পরিচালকও সেই বন্ধুত্বের ভেতরেই ভবিষ্যতের তীব্র বৈরিতার বীজ রেখে দিয়েছেন।

হিরো ফাইনিস টিফিনের তরুণ শার্লক চরিত্রে দেখা যায় পারিবারিক ট্র্যাজেডি ও অন্তর্মুখী দ্বন্দ্বের প্রচেষ্টা। তবে সমালোচকদের মতে তার অভিনয়ে অনেক সময় নিজস্বতার অভাব লক্ষ্য করা যায়; তিনি কখনও কখনও অনুকরণের মতোই ভেসে যান।

কারিগরি দিক থেকে গাই রিচি তাঁর স্বাক্ষরধর্মী স্টাইল বজায় রেখেছেন—স্টাইলিশ ভিজ্যুয়াল, দ্রুতগতির কাট ও ভিক্টোরিয়ান যুগের নিখুঁত আর্ট ডিরেকশন সিরিজটিকে আকর্ষণীয়ভাবে উপস্থাপন করেছে। সেট ডিজাইন, পোশাক ও সাউন্ডট্র্যাকেও কোনো কঞ্জুসি নেই; এগুলো দর্শকদের সহজেই ঐতিহাসিক সময়ে নিয়ে যায়।

কিন্তু গল্পের নির্মাণে কিছু দুর্বলতা স্পষ্ট। আটটি পর্বে একসঙ্গে অনেক সাবপ্লটের সংযোজনের ফলে কোনো কোনো কাহিনি পূর্বানুমানের বাইরে গিয়েও সমগ্রতা পায় না—অর্থাৎ সাবপ্লটগুলো যথেষ্ট গভীরে পৌঁছে উঠতে পারে না। সবচেয়ে বড় প্রশ্ন উঠেছে শার্লক হোমসের মূল চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য নিয়ে। কনান ডয়েলের তীক্ষ্ণ যুক্তি ও পর্যবেক্ষণশক্তিকে এখানে প্রায়ই সরিয়ে রেখে সিরিজ শার্লককে অধিকাংশ দৃশ্যে একরকম অ্যাকশন হিরোর ভঙ্গিতে উপস্থাপন করে। তাঁর গণিতজাত বিশ্লেষণ বা মাইক্রো-নোটিসের মতো বেশ কিছু মূল উপাদান খুব কমই দেখা যায়।

আরেকটি শূন্যতা হল ডক্টর ওয়াটসনের অনুপস্থিতি—ওয়াটসনের অভাব গল্পের আবহকে কিছুটা অপূর্ণ করে রেখেছে। তবুও, যদি কেউ চায় জমকালো পিরিয়ড ড্রামা ও রোমাঞ্চকর রহস্যবিনোদন দেখতে, তাতে ‘ইয়ং শার্লক’ একবার দেখার মতো সিরিজ। এটি পুরোনো জাদু পুরোপুরি ফিরিয়ে আনতে না পারলেও শার্লক ইউনিভার্সে একটি নতুন মাত্রা যোগ করেছে—কিছু দর্শকের কাছে রিফ্রেশিং, আবার অন্যদের কাছে অসফল চেষ্টা। শেষ কথা: ক্লাসিক শার্লকের প্রতি গভীর শ্রদ্ধাশীল হলে আংশিক হতাশা থাকা স্বাভাবিক, কিন্তু আধুনিক বিনোদন হিসেবে সিরিজটি নিজের চিহ্ন রেখেছে।